3月15日，“让原创走出去”的CONVERSE全国巡回音乐讲弹会在上海启动第一站，在李宗盛的号召下，蔡健雅、易桀齐、五月天、房祖名等三代流行音乐原创歌手尽悉到场。

    怀抱着和CONVERSE合作的纪念款吉他，李宗盛重新演唱起他人生的第一首歌—《生命中的精灵》。这首歌让他想起那场失败的初恋。从22岁到如今知天命的年龄，从“小李”到“老李”，身后是数百首经典情歌，50岁的老男人难免有点伤感。“我看着那些和我同龄的人，走进唱片行，很难找到一张和自己人生经验相符合的专辑，我们变成被唱片工业遗忘的人。好像当我们过了30岁了，就不需要音乐了，实际上，我们是更需要音乐的一批人。”

    2001年，李宗盛开始埋头于吉他的制作中，并创立了“Lee”字号吉他品牌。“以前我也许是个制作人，现在我更愿意把自己当成一位琴师。为了得到这样的身份，在过去的十年里，我一直在做琴。”采访结束后，他登上工作人员乘坐的大巴车，坐在后排的座位中。

    B=《外滩画报》

    L=李宗盛

    B：许久不见你，为什么突然要办这样一个原创主题的音乐会？

    L：现在的流行音乐都是年轻人在做，新艺人产生的方式比较速成，这是华语歌坛普遍的现象。我喊了这些人来，希望大家坐在一起，来讨论一下原创音乐到底是怎么做出来的。我在很多年前写过一个歌叫《梦醒时分》，那个专辑卖了80万张，因为从15岁到65岁的人都听。现在不要讲15岁，就是从25到到55岁的人，都找不到一首共同的歌。从整个唱片工业来讲，分众变得更清楚，这是好事，也是坏事。

    B：罗大佑在去年来过上海，为中欧商学院的EMBA做过流行音乐的讲座。他的音乐里有很多有关社会的东西。你的创作则更多是情歌，你会刻意在音乐中回避政治的影子吗？你怎么看待罗大佑？

    L：每个年代都有不同的价值观，会投射到当时的流行音乐中。我只是利用情感来投射那个年代的价值观。我觉得大佑的歌也不是写政治的，只是到后来歌曲变成公共财产的时候，后人会赋予他的音乐更多东西。我没有刻意回避政治，我对政治并没有兴趣，对这些东西是冷感的。

    B：以前你创作的主题大多是女人的情感，现在要写歌的话，你的创作灵感来自于哪里？这么久没出新歌，你会把你的人生经历放在歌里吗？

    L：当然，我以前写过的歌、表达过的情歌，都是我借一个事件来说的，比如《阴天》这首歌，我借莫文蔚唱出来。创作的灵感来自于每次我去喝喜酒时，听到婚礼进行曲，就会想到这到底是一首人生的序曲还是完结篇。我50岁了，离过两次婚，当然有很多可说的。现在“相信音乐”公司的总经理总是说大哥的词喜欢讲道理，这也是我的作品和别人不同的地方。感情一定会是一部分，但更多的是关于生活、关于态度。

    B：20年前听你歌的歌迷已经长大，有没有想过要写一些歌给这些人听？如果再出专辑，那会是一张怎样的专辑？

    L：我可以肯定地告诉你，我要出的新专辑就是写给我的同龄人的。和我同龄的人更需要歌，他们更羞怯，更不允许自己自由地表达情感。在我们这个年纪，每个人肩膀上都有一副担子，上有老下有小。这些人的心灵谁去抚慰？爱情虽然有憧憬，可是不允许再得到。那么，这个老男人心中的贪婪、渴望、悲伤、不满足，要通过一个什么样人的嘴去说呢？现在市场上有很多给年轻听众听的音乐，可是对于那些30岁、40岁甚至年纪更大的歌迷来说，这块是空白的。我想这就是我要做的事。

    B：如今老歌手在唱片销售上没人可以和周杰伦比，看到这些，你有没有感觉过落寞？

    L：周杰伦有很好的旋律，当你连他的词还听不懂在写什么的时候，为什么你就记住了他？只能说，我写的歌他写不出来，他写的歌我也写不出来。

    B：可是李宗盛的歌迷未必会喜欢周杰伦。同样，周杰伦的歌迷也不一定爱听李宗盛的歌。

    L：这很正常，没什么奇怪，有些人当然觉得周杰伦不好。但我是搞音乐的，我知道他是怎么回事。大家对周杰伦的期望很高，他的压力很大，因为他已经变成了一个标榜，是个山头，大家都在等他出新的东西。每个人都最清楚自己是谁，人们都说一个人成名了，很容易迷惑。其实不会的，他晚上睡觉自己在

    被窝里会想，我到底做了什么？

    B：今天，你带来了一把你和CONVERSE合作的纪念吉他。你的吉他和其他品牌的吉他比有什么竞争力？你并不是一个专业做吉他的人，为什么要坚持自己做？

    L：我并没有从一个很商业的出发点去做。如果我要做个品牌出来，我第一天就开始贴牌代工就好。可以

    说，到现在为止，市面上出现的每一把“LEE”吉他，都是我李宗盛亲手做的。我很感谢你问我这个品牌有什么竞争力，但这不是我关注的重点。我所关注的是自己能不能去做点事，给音乐人们一些新的选择。我很多朋友在都在用我做的吉他。

    B：今年你正好50岁，你提到今年会是你的新开始，这个开始，是音乐上的再出发，还是人生的再选择？

    L：都有。比如我新的专辑，我要找到新的观点、用新的方法来讲这些事情。从早期的《我是一只小小鸟》、《梦醒时分》，一路走下去，到2000年创作的《阴天》，我花了20年来完成我作词上的改变。我希望现在我也能有个新的东西。我开始做琴、练琴，这改变了我作曲的习惯，比如和声、技法等。这几年，我不做大家熟悉的那个李宗盛后，跑去做了一些陌生的东西，我还觉得蛮开心的。希望大家听到我的音乐后会说：“小李，他是个活的音乐人。”（刘牧洋）